飯沢耕太郎（攝影評論家）

收到由朱德華發來的電郵，拜託我為他將出版的人像攝影集撰文。提起朱德華，我已經很久沒有和他見面了。最初相會是在1980年代中，朱德華離港到日本留學。當時我是東京綜合寫真專門學校的講師。記憶中，他是一個技術成熟，能夠拍出構圖細緻的照片的美少年。當時的學生裡，還有現今日本的攝影家代表──鈴木理策。朱德華拍了一張鈴木年輕時的肖像照，這本攝影集也有收錄。看著這張照片，回想起那時外貌端正、日語不太靈光的朱德華，真是讓人懷念喔。

朱德華在攝影專門學校畢業後回港開設工作室，以攝影家的身分開始活躍起來。1990年代曾幾次來港探訪，每次見他，他的工作量都在大幅度的增加，看得見他的工作漸漸順暢起來。而作為現今香港攝影界的代表攝影家之一，他不厭其煩的帶領及指導後輩。看著他出身的我感到十分驚喜，衷心的祝福他今後能夠成功。

朱德華會將自己的精神注入所拍攝的人像照裡，這是我喜歡他的地方。不只是對他而言，拍攝人像照對很多攝影家來說都是對自己技術的一種試煉，不是嗎？原因是人類存在有很多不思議的謎團。當有一位散發出難以捕捉的魅力的對象出現時，就要靠一位攝影家以自己的力量把它呈現出來。正因如此，古今中外的攝影家都以人像照作為一面鏡子，把自己的姿態投射在作品之內，那不正是在投射他們的世界觀嗎？

從這本攝影集收錄的作品看來，朱德華靈活地運用了各式各樣的技巧。我完全明白他為甚麼會挑戰這種高難度的主題。1980－1990年代中期，他的基本風格是以6×6的正方型畫面配置黑白人像。不論怎樣看都只是聚焦於被攝者的形態，就像畫抽象畫所構成的風格。由90年代後半期至2000年間有一個非常大的轉變，用色豐富起來。彩色照片出現了，亦採用了好像詩人北島的照片那種強而有力的特寫，而且照片不只在工作室拍攝，更會到室外取景。那是朱德華作為攝影家累積得來的經驗，就在拍攝人像照的方向繼續發揮出來吧。

但不變的是，從他的照片感受到他的品性善良及文靜。他細緻地把相機面前的人物所散發出的「氣」緊緊的捕捉，注入他們的姿態中。朱德華是一個誠實的攝影家，看畢他的作品你便會明白。他的作品本身兼具古典風格，他把活躍於1990-2000年代，香港文化、藝術界的各式各樣人物的姿態保留下來。假以時日，絕對成為珍貴的資料。

無論如何，朱德華會繼續拍攝人像照吧。今後我會期待他孕育出更精彩的成果。